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回溯最早有文獻(xiàn)可考的記載，廣繡的誕生距今已有一千多年時間。百年風(fēng)云流變讓我們告別了廣繡的輝煌過去，同時也迎來了更加充滿生機(jī)活力和希望的未來。

【資料圖】

與蘇繡、湘繡、蜀繡齊名并稱為中國“四大名繡”之一的廣繡歷史源遠(yuǎn)流長，在明清時期已逐漸發(fā)展為民間的一項(xiàng)重要的手工業(yè)產(chǎn)品。憑借多變的針法、明麗鮮艷的用色、飽滿繁復(fù)的構(gòu)圖以及充滿嶺南特色的如意圖案，廣繡不僅成為當(dāng)時國人日常生活中裝飾品與實(shí)用品的精致點(diǎn)綴，而且還有相當(dāng)一部分廣貨漂洋過海遠(yuǎn)售歐美，深受外國消費(fèi)者喜愛的“外銷繡品”。

近日，由廣州博物館主辦的“色絲繡艷——廣州博物館藏花鳥織繡展”在鎮(zhèn)海樓展區(qū)專題展廳展出。據(jù)悉，本次的展品是自20世紀(jì)60年代至今廣州博物館通過出土挖掘、調(diào)撥移交、征集購買、接受捐贈等途徑積累的兩千余件織繡類藏品中的精華。

步入展廳，帶有素雅暗花的墻面上題著一首打油詩：“誰遣天孫降云霄，織出人間錦繡絳。金針巧弄傳心語，彩線暗度勝筆描。翩若群鳥爭翔翥，艷似眾芳競窈窕。寄言蓬山瀛?？?，風(fēng)物可如此處嬌?！痹诰x的68件/套的展品中，不僅有具有異國風(fēng)情的“馬尼拉披肩”，還有五百年前的廣州刺繡作品金線繡麒麟補(bǔ)子，以及19世紀(jì)末20世紀(jì)初融合中西的刺繡珍品。正如詩中所云，觀眾可以從本次展覽中領(lǐng)略到明清時期我國織繡工藝之精妙絕倫和鼎盛發(fā)展，見證廣繡悠久的歷史發(fā)展脈絡(luò)。

一窺五百年前精巧繡工

回溯歷史上最早有文獻(xiàn)考證的記載，廣繡這項(xiàng)民間工藝的誕生距今已有一千多年的時間。唐代蘇顎《杜陽雜編》中，記載了唐代南海（今廣州番禺）有一位繡織技藝卓絕的少女盧眉娘，年方十四，做出來的繡品已經(jīng)工巧無比，甚至還能在一尺絹上繡《法華經(jīng)》七卷，“不逾粟粒而點(diǎn)劃分明，細(xì)如毫發(fā)，其品題章句，無有遺闕……唐順宗皇帝嘉其工謂之神姑”。連唐代的皇帝都對這位來自民間的廣繡織女贊不絕口，可見當(dāng)時的民間工藝水平已非同一般。

北宋時期，廣東的桑蠶生產(chǎn)得到進(jìn)一步發(fā)展，形成了以珠江三角洲為中心的蠶絲基地，出現(xiàn)了織土綢的機(jī)戶、機(jī)坊，其中順德龍江生產(chǎn)的絲織品——玉階、柳葉還一度成為貢品。到了南宋，廣州成衣店坊興起，它們有的繡制官員服飾，有的承制婚嫁衣裳、壽衣殮裳，各店坊互爭生意，各有精工絕活。

及至明代，廣繡已經(jīng)更上一層樓，發(fā)展為民間一個重要的手工業(yè)行業(yè)。當(dāng)時有一位增城女子陳瑞貞，因擅長刺繡又精通經(jīng)書，被選入宮成為專管刺繡的女官。明代的文人墨客最喜選擇花鳥題材入詩入詞，但事實(shí)上“花鳥”也是這個時期的人們裝點(diǎn)衣飾的重要紋樣。繡工們以精巧的構(gòu)思、純熟的技藝、多變的針法，運(yùn)絲如筆，將大自然中生機(jī)盎然的飛鳥禽蟲與色彩妍麗的花草樹木繡入衣飾，制作出一批神韻靈動、托物寓興的織繡品。同時間，廣繡還踏出了國門，成為當(dāng)時出口的主要手工藝品之一。明正德九年（1514年），葡萄牙商人在廣州購得龍袍繡片，回國獻(xiàn)給國王，得到國王重賞，廣繡之名遂傳至歐洲。

而本次“色絲繡艷”展覽的頭號展品，正是一件來自明代的“金線繡麒麟補(bǔ)子”。這件有近五百年歷史的文物是1956年在廣州梅花村的明代廣東南海縣人戴縉夫妻墓中出土的文物。戴縉曾任明化成年間右都御史、南京工部尚書等職。這方補(bǔ)子是他所穿的第二層殮服的胸、背部其中一方，運(yùn)用金線平繡等針法繡制，麒麟側(cè)身坐像，獅身、鹿角、圓目、尖耳，顎鬢上沖，前肢直撐后肢屈曲，后背有火焰飄飛，四周簇?fù)砣缫庀樵?，立體生動而且威風(fēng)凜凜。廣州博物館副館長曾玲玲還指出，本次展覽是這件珍貴藏品自上世紀(jì)50年代出土入藏后的首次展出，讓觀眾得以一探五百年前廣州刺繡的工巧精妙。

外銷內(nèi)貢成就廣繡盛世

清代迎來了廣繡發(fā)展的鼎盛時期。廣州、佛山等地的繡坊、繡莊成行成市，僅廣州就多達(dá)50多家，分布在狀元坊、新勝街、沙面一帶，從業(yè)人員達(dá)三千多人。乾隆年間，廣州更是出現(xiàn)了職業(yè)化的“錦繡行”。而由于在1757年至1842年，清政府只開放粵海關(guān)，讓廣州成為全國唯一的通商口岸，此舉使得廣州的外銷絲織品發(fā)展迅速。許多來自歐洲國家的外貿(mào)公司專營東方貿(mào)易，從廣州出口批量生產(chǎn)繡品，還來樣訂制許多特殊圖案的服飾。旺盛的外銷內(nèi)貢需求，成就了一段廣繡的全盛佳話。

鼎盛時期的廣繡，應(yīng)不同群體和用途需要，形成了豐富的品類和風(fēng)格。不僅在褂裙衣衫上可以尋覓得廣繡的綴飾，就連用于文房裝飾的掛屏、扇面、鏡心、窗簾、臺布、椅搭等許多日常生活用品上都有廣繡的裝點(diǎn)。而紋樣是織繡的靈魂所在，明清時期的織繡是“紋必有意，意必吉祥”。人們喜歡將對美好生活的祝愿寄托在吉祥如意的草木花鳥紋樣之上，深具傳統(tǒng)民俗特色。

本次展覽中有一套名為“紅木雕八仙框白緞地繡花鳥紋掛屏”，四件掛屏均以白緞地設(shè)色織繡，題材分別是“祿壽同春”“丹鳳朝陽”“孔雀開屏”“錦上添花”。其中，“祿壽同春”以鹿為主題，旁有松樹虬枝蜷曲蒼勁，一對綬帶鳥立于松枝之上，樹下湖石旁雜植竹石、靈芝。梅花鹿或相互偎依，或一家三口在松樹下小憩，寄寓了長壽安康、和樂美滿之意。細(xì)看之下還可以發(fā)現(xiàn)，這件掛屏的左下角落有“廣東”“彩元繡莊”款。據(jù)館方介紹，清代時期的彩元繡莊老鋪及分鋪位于當(dāng)時廣州城南繁華的雙門大街、雙門底一帶，主營貢品和各省官服及相關(guān)配飾。這套掛屏曾入貢清宮，直至1960年代由故宮博物院撥交給廣州博物館收藏。

中西合璧的多元之美

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著中西文化的不斷交流與融合，中國傳統(tǒng)花鳥紋織繡的使用和創(chuàng)意也有了空前的發(fā)展。流行于清代婦女衣袖口的裝飾“挽袖”，通?？p綴在衣袖的內(nèi)側(cè)，使用時需要將衣袖卷起外翻，不僅可以起到保護(hù)衣袖的作用，還十分時尚美觀。而在清末民國年間，這些精美的挽袖、補(bǔ)子由于深受西方人的喜愛，還被改制為西方人更常用的托盤、鏡框、攢盒、手袋等實(shí)用物件，繼續(xù)起到美化裝飾生活場景的作用。在本次展覽中，白緞地繡鶴鹿同春紋挽袖改鑲裝飾托盤、刺繡花卉紋挽袖改畫琺瑯攢盒等多件由廣繡繡片改裝的外銷織品，也能讓觀眾們欣賞到這種融匯東方美學(xué)和西方實(shí)用價值的特殊精品。

相信對西班牙傳統(tǒng)舞蹈弗拉門戈有了解的讀者會記得，女舞者的身上常常會搖曳著長尾裙擺和一條繡花披肩。作為弗拉門戈舞者標(biāo)配行頭之一，那條上下翩飛的披肩名為“馬尼拉披肩”，但實(shí)際上它還有個名字是“中國披肩”，其上精美的刺繡亦是源自廣繡。在西方社會，搖曳生姿具有東方元素的中國披肩是時尚女性的重要服飾之一，它不僅是女性社會地位和身份的象征，也是一種藝術(shù)化彰顯自我的表達(dá)。清代有大量的廣繡工藝品從廣州銷往西方，由于運(yùn)輸途中要經(jīng)過菲律賓馬尼拉港中轉(zhuǎn)，因此在西方國家這些廣繡繡制的披肩就擁有了兩種不同的稱呼。1772年前后，廣繡披肩在歐洲的年銷量多達(dá)8萬余條，此后銷量更是與日俱增，時至今日依然是暢銷歐洲的時尚配飾。

本次展覽中就有一件清末民初時期的“白綢地白線繡花卉紋披肩”正是以嶺南傳統(tǒng)刺繡技藝結(jié)合西方審美情趣制成的廣繡精品。整件披肩以單一白色絲線繡制，主紋飾是由佩斯利紋飾組成的大西洋花卉，呈現(xiàn)四角對稱，用咬針、鋪針、扭針等針法表現(xiàn)花卉的飽滿綻放與花枝的舒卷自如，披肩周邊還綴有馬尼拉披肩經(jīng)典特色的細(xì)長流蘇。據(jù)館方介紹，這件披肩的制作時間約在1860年至1870年左右，此類單色白綢地披肩通常為西班牙人定制的新娘嫁妝，有時也會在其上繡制家族紋章。

如今，百年風(fēng)云流變讓我們告別了廣繡的輝煌過去，同時也迎來了更加充滿生機(jī)活力和希望的未來。2006年，廣繡被列入第一批國家級非遺代表性項(xiàng)目名錄。在收藏拍賣市場中，明清外銷藝術(shù)品以及廣繡作品雖然所占份額不大，但近年也在不斷升溫。在2015年3月的華藝國際春拍中，一件清代乾隆年間的“廣繡花鳥屏風(fēng)”以115萬元人民幣成交，這件拍品成為了廣繡歷年拍賣成交價格最高的一件。隨著政府部門的重視和民間力量的推動，相信廣繡作為藝術(shù)品的價值將被持續(xù)發(fā)掘，而這顆閃耀在南粵大地上的嶺南明珠，也將迎來可期的未來。