當(dāng)?shù)貢r(shí)間2020年12月28日，鋼琴家傅聰因感染新冠病毒在英國(guó)逝世，享年86歲。消息傳來(lái)，國(guó)內(nèi)音樂(lè)界為之扼腕痛惜。而在網(wǎng)絡(luò)上，《傅雷家書(shū)》的讀者對(duì)這本“成長(zhǎng)啟蒙書(shū)”的溫情記憶，亦如潮水般涌動(dòng)不息。
晚年：常把“阿拉爺講、阿拉爺講”掛嘴邊
“我們將永遠(yuǎn)記住他，他是一位具有偉大人格的偉大音樂(lè)家!”傅聰逝世，國(guó)際著名的阿格里奇基金會(huì)在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)出追思與評(píng)論。
在鋼琴家郎朗眼中，傅聰是“古典樂(lè)壇里的一股清流，也是一種精神燈塔”。
傅聰是中國(guó)著名翻譯家、作家傅雷的長(zhǎng)子。1934年，傅聰出生于上海?？釔?ài)藝術(shù)的父親傅雷，學(xué)貫中西，當(dāng)時(shí)擁有一座上海知名的書(shū)房，談笑有鴻儒往來(lái)無(wú)白丁。對(duì)于長(zhǎng)子傅聰，他寄托了全部的父愛(ài)和畢生的文藝?yán)硐爰右耘囵B(yǎng)。
“傅聰三歲至四歲之間，站在小凳上，頭剛好伸到和我的書(shū)桌一樣高的時(shí)候，就愛(ài)聽(tīng)古典音樂(lè)……”“只要收音機(jī)或唱機(jī)上放送西洋樂(lè)曲，不論是聲樂(lè)是器樂(lè)，也不論是哪一樂(lè)派的作品，他都安安靜靜地聽(tīng)著，不會(huì)吵，也不打瞌睡。”
發(fā)現(xiàn)傅聰有一雙“音樂(lè)的耳朵”，傅雷讓他學(xué)習(xí)鋼琴。幼年時(shí)的傅聰，幸運(yùn)地師從遠(yuǎn)東第一交響樂(lè)團(tuán)——上海工部局樂(lè)隊(duì)(上海交響樂(lè)團(tuán)前身)的意大利指揮家、鋼琴家梅百器，在其門下受教。但為了反抗父親，他一度中止學(xué)琴。他自稱，直到17歲之后“才真正下功夫練琴”。
1954年，傅聰赴波蘭留學(xué)，師從著名鋼琴教育家杰維茨基教授，并于1955年獲得“第五屆肖邦鋼琴比賽”第三名和瑪祖卡演奏大獎(jiǎng)，在國(guó)際古典樂(lè)壇嶄露頭角。正是在這段時(shí)期，傅聰與父母開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)十余年的書(shū)信往來(lái)。這些書(shū)信后來(lái)被弟弟傅敏發(fā)現(xiàn)，整理出版。這就是影響了幾代中國(guó)人的《傅雷家書(shū)》。
《傅雷家書(shū)》里有藝術(shù)啟蒙、音樂(lè)鑒賞;有成長(zhǎng)之道、家國(guó)情懷，從為人處世到治學(xué)態(tài)度，點(diǎn)點(diǎn)滴滴、無(wú)微不至。閱者無(wú)不驚嘆：一個(gè)父親對(duì)孩子的愛(ài)，可以如此境界高遠(yuǎn)、宏大開(kāi)闊，又可以這般“嘮嘮叨叨”、念茲在茲。
“心酸的眼淚，是培養(yǎng)你心靈的酒漿。不經(jīng)歷尖銳的痛苦的人，不會(huì)有深厚博大的同情心”“一輩子都在高潮低潮中沉浮，唯有庸碌的人，生活才如死水一般”“我想時(shí)時(shí)刻刻、隨處給你做個(gè)警鐘，做面‘忠實(shí)的鏡子’，不論在做人方面，在生活細(xì)節(jié)方面，在藝術(shù)修養(yǎng)方面，在演奏姿態(tài)方面。”
在這部家書(shū)中，父親傅雷坐于書(shū)齋，向著遠(yuǎn)在天涯的游子傅聰敞開(kāi)靈魂，將藝術(shù)的靈犀和人生的感悟一一坦白、全然托付。曾翻譯過(guò)羅曼羅蘭巨著《約翰·克利斯朵夫》的傅雷，常常以“成為約翰·克利斯朵夫那樣的人”自勉并激勵(lì)傅聰，希望他在精神上追求至純至美，又能夠擁有剛強(qiáng)的生命力。
毋庸諱言，父子之間也會(huì)有矛盾和沖突。以嚴(yán)厲和性格剛烈著稱的傅雷，儼然一位“虎父”。少年心氣的傅聰，也曾承受不住父親巨大的期望和嚴(yán)格的管教，嘗試叛逆，甚至出走。在一次接受采訪中，他回憶自己經(jīng)常和父親發(fā)生矛盾，跑出家門，輪流躲在爸爸的幾位好朋友家里“避風(fēng)頭”。
但更加毋庸置疑的是，通過(guò)《傅雷家書(shū)》，父親傅雷的靈魂，深刻鐫刻在傅聰?shù)囊魳?lè)之中。傅雷熱愛(ài)東西方古典藝術(shù)，并且具有極高的鑒賞力。而傅聰自稱為“古典樂(lè)的守門人”，將他對(duì)音樂(lè)的理解表達(dá)建筑于人類燦爛古典文明的高峰之上，并守護(hù)著這些先行者的秘密。
傅雷以人類古典文明的精華滋養(yǎng)傅聰?shù)男撵`。他在家書(shū)中反復(fù)告訴傅聰：“第一做人，第二做藝術(shù)家，第三做音樂(lè)家，最后鋼琴家。”
這諄諄教誨正是傅聰?shù)?ldquo;精神燈塔”。據(jù)友人回憶，晚年傅聰常把“阿拉爺講、阿拉爺講”掛在嘴邊。他感嘆，何其幸運(yùn)，父親將他當(dāng)成了一個(gè)朋友、一個(gè)知心的同道中人來(lái)傾訴心情、切磋藝術(shù)，父親將他視為了“在這世界上的另一個(gè)自己”。
“父親給我的家書(shū)、給我的感受，是一種具有人文主義精神的大寫(xiě)的愛(ài)(‘LOVE’)”。傅聰曾說(shuō)。
授課：總是一襲唐裝，講地道的上海話
在國(guó)際樂(lè)壇，傅聰?shù)拿志o密地和“肖邦”聯(lián)系在一起。傅聰在寫(xiě)給父親的家書(shū)中提到：中國(guó)人詩(shī)詞中含蓄的、浪漫的家國(guó)情懷像極了肖邦的內(nèi)心。
從小浸染在中國(guó)古典詩(shī)詞歌賦之下的傅聰，常以一顆玲瓏剔透的“中國(guó)心”去理解和解釋歐洲音樂(lè)家的作品。他曾說(shuō)：“莫扎特的音樂(lè)里有一種大慈大悲。莫扎特全部都是愛(ài)，這一點(diǎn)和賈寶玉是一樣的!莫扎特又像孫悟空一樣千變?nèi)f化。你給莫扎特一個(gè)主題，他就能編，要怎么編就怎么編，而且馬上就編。他俏皮極了，這就是孫悟空的本領(lǐng)!”
關(guān)于傅聰?shù)囊魳?lè)，還有一段軼事。一次音樂(lè)會(huì)后，有人從傅聰演奏的肖邦夜曲里聽(tīng)到了蘇軾的《江城子》——“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘;相顧無(wú)言，惟有淚千行”。聽(tīng)聞這評(píng)論，傅聰激動(dòng)非常。
無(wú)論是澎湃的舞蹈性的生之歡樂(lè)，或是“十年生死兩茫茫”的悲涼、“剪不斷理還亂”的離愁，都充溢在傅聰?shù)囊魳?lè)中……對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)性文化的深深眷戀和對(duì)西方古典音樂(lè)的不懈求索，共同成就了這位被《時(shí)代》周刊贊譽(yù)的音樂(lè)家。
“一枝猶負(fù)平生意，歸去何曾勝不歸。”改革開(kāi)放后，祖國(guó)的大門向傅聰敞開(kāi)。思鄉(xiāng)情切的傅聰自此頻繁歸來(lái)，幾乎每年都要在國(guó)內(nèi)舉辦音樂(lè)會(huì)，還在國(guó)內(nèi)著名音樂(lè)學(xué)府參與教學(xué)。
滬上樂(lè)評(píng)人李嚴(yán)歡回憶說(shuō)，每一次傅聰歸國(guó)舉辦音樂(lè)會(huì)，都是人滿為患、氣氛熱烈，成為一時(shí)城中盛事。“他回來(lái)演出的很多音樂(lè)會(huì)上，都會(huì)演繹肖邦的《瑪祖卡》。傅聰演繹的肖邦如此詩(shī)意?？梢哉f(shuō)，從他的琴鍵上流淌出的，是一首首舞蹈的詩(shī)，是演奏者本人心靈澎湃的詩(shī)。而傅聰晚年演繹的肖邦夜曲，則有一種巨大的悲劇情懷。這悲涼源自他本人的命運(yùn)、以及他對(duì)古代中國(guó)古典詩(shī)詞的感受。”李嚴(yán)歡說(shuō)。
傅聰在上海音樂(lè)學(xué)院開(kāi)辦班的場(chǎng)景，令許多人記憶深刻。他穿唐裝，授課中說(shuō)地道上海話，一邊彈、一邊唱著旋律，手把手教授學(xué)生，那形象正是一位去國(guó)懷鄉(xiāng)的中國(guó)長(zhǎng)者。
鋼琴家郎朗記得，傅聰給他最大的激勵(lì)在于中國(guó)文化方面，“我清楚地記得2001年我在倫敦首演結(jié)束時(shí)，傅聰先生滿含熱淚地過(guò)來(lái)與我擁抱。他會(huì)親自給我爸打電話，叮囑讓我多讀中國(guó)文學(xué)，推薦我讀王國(guó)維先生的《人間詞話》，這都成為我在日后演奏古典音樂(lè)時(shí)的精髓所在。”
家國(guó)情懷，從《傅雷家書(shū)》注入傅聰?shù)纳硇?。而漂泊海外的傅聰，恐怕已將這鄉(xiāng)愁化為一種“永恒的悲劇性的詩(shī)意”，融入琴聲。
臺(tái)上：是音樂(lè)“苦行僧”，不是“大師”
“2014年11月7日，傅聰老先生好像過(guò)往一樣，邁著穩(wěn)健而堅(jiān)定的腳步，走向星海音樂(lè)廳的舞臺(tái)。這是他一直喜歡的舞臺(tái)，每次來(lái)，他總是長(zhǎng)時(shí)間弓著身子在這里獨(dú)自練琴。”長(zhǎng)期主辦傅聰國(guó)內(nèi)音樂(lè)會(huì)的廣州左岸色彩文化傳播公司總經(jīng)理方潔這樣回憶。那是傅聰在祖國(guó)的最后一次巡回音樂(lè)會(huì)。
即使八十高齡，傅聰還是一位音樂(lè)上的苦行僧。
在生前接受媒體采訪時(shí)，傅聰反復(fù)強(qiáng)調(diào)，他不喜歡做“大師”：“對(duì)我而言，音樂(lè)就是愛(ài)，就是一輩子的追求。”
方潔記得，傅聰練琴特別認(rèn)真。每次從上海家中出發(fā)去機(jī)場(chǎng)，總是要拖到最后一刻，反復(fù)懇求“再讓我練10分鐘”。他總是吃完早餐就到音樂(lè)廳，一直練琴到下午六點(diǎn)半，吃一點(diǎn)小點(diǎn)心、用熱水泡手、再小睡十分鐘，就登臺(tái)演奏，將完美的音樂(lè)呈現(xiàn)給聽(tīng)眾。
從1998年開(kāi)始，樂(lè)評(píng)人李嚴(yán)歡幾乎沒(méi)有錯(cuò)過(guò)傅聰在國(guó)內(nèi)的每一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。他還記得，15歲那年，去傾聽(tīng)大師的現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)那種“小粉絲的心情”。
“看他走上舞臺(tái)的那一刻，心中涌起的念頭就是——我終于看見(jiàn)了一個(gè)活在書(shū)本上、錄音中的傳奇。”李嚴(yán)歡說(shuō)。
李嚴(yán)歡也曾看見(jiàn)過(guò)傅聰“傳說(shuō)中的現(xiàn)場(chǎng)練琴”。“他是怎么練?當(dāng)天晚上舉辦音樂(lè)會(huì)，下午他到音樂(lè)廳坐下來(lái)走臺(tái)時(shí)可能還不到一點(diǎn)鐘。他的練習(xí)分為兩個(gè)部分。上半部分，傅聰會(huì)先把肖邦24首練習(xí)曲從頭到尾慢練一遍，一個(gè)一個(gè)音練……你想象不到像他這樣年紀(jì)、這樣成就的音樂(lè)家，是這樣刻苦地練琴。”
“隨后，他下一下臺(tái)、抽幾口煙斗。很快的速度，他又上臺(tái)，將晚上的音樂(lè)會(huì)曲目再慢練一遍。這時(shí)已經(jīng)是晚上6點(diǎn)鐘左右。老先生吃很少一點(diǎn)東西，就又上臺(tái)了。”
傅聰一生都是如此，沉浸在音樂(lè)世界里，每日精進(jìn)，從無(wú)懈怠，永不止息。他逝世后，一位友人在朋友圈感嘆：“終于不再練肖邦24首練習(xí)曲了……終于達(dá)到了完美啊!”
傅聰有一句名言廣為流傳：在音樂(lè)里沒(méi)有傅聰，只有音樂(lè)。這種對(duì)音樂(lè)的全然投入、奮不顧身，或許就源自《傅雷家書(shū)》中貫穿始終的“旋律”——要永葆赤子之心。
音樂(lè)由心而發(fā)，一切旋律都是心曲。縱使造化弄人，傅聰出走半生歸來(lái)仍是“赤子”。
2004年，傅聰出版訪談體自傳《望七了!》。2014年，傅聰在國(guó)內(nèi)舉辦八十生日音樂(lè)會(huì)。這些舉動(dòng)，在音樂(lè)界人士看來(lái)，都像在預(yù)演一種“莊重而充滿儀式感的告別”。
在八十生辰音樂(lè)會(huì)上，傅聰演奏了他畢生喜愛(ài)的六位音樂(lè)家作品，分別是莫扎特、舒曼、海頓、德彪西、貝多芬和肖邦。李嚴(yán)歡記得：“這是前所未有的……尤其舒曼、貝多芬晚年是較少出現(xiàn)在他音樂(lè)會(huì)中……當(dāng)時(shí)人們都有一種感受：好像是傅聰想將他熟悉的、喜愛(ài)的音樂(lè)家，都一一拿出來(lái)，彈給聽(tīng)眾，像是把自己一生演奏的精華集中展現(xiàn)。”此次演出之后，傅聰告別舞臺(tái)。
2020年的冬天，曲終人散，傳奇謝幕。(記者孫麗萍)
標(biāo)簽： “鋼琴詩(shī)人”傅聰謝幕
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