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潮霉之氣撲面而來，眼前的景象讓楊文宗既震撼又難過。

1200多年前的壁畫，雖被時光剝蝕，其色彩、線條仍清晰可辨。但原本成組的壁畫，卻因多年前盜墓者的破壞，有些已經(jīng)殘破不全。

這里是深達(dá)12米的唐墓墓室。墓主韓休，盛唐時期名相，也是唐代著名畫家韓滉的父親。墓室四壁，繪有朱雀、玄武、山水、樂舞，畫風(fēng)俊逸、題材罕見。

這是一次對被盜墓葬的搶救性發(fā)掘保護(hù)。

做好前期準(zhǔn)備后，楊文宗屏住呼吸，手執(zhí)毛刷，輕點均涂之間，加固空鼓部位、修補(bǔ)殘缺畫面、回貼起翹顏料。

從西北大學(xué)文博專業(yè)畢業(yè)后，楊文宗一直在文物保護(hù)一線工作。在他眼中，一件件存有病害的文物，就像是飽經(jīng)風(fēng)霜的“老人”，而自己就是為這些“老人”治病去疾的“醫(yī)生”。

“墓葬壁畫的保護(hù)修復(fù)，是從給它們‘搬家’開始。而這些壁畫，就像是上了年紀(jì)的病人，大都存在開裂、空鼓、剝落、發(fā)霉等‘癥狀’，要先給它們吃‘補(bǔ)藥’，通過加固穩(wěn)定讓它們‘體力’逐漸恢復(fù)，才能開始‘搬家’和‘手術(shù)’。”作為陜西歷史博物館研究館員的楊文宗說。

修復(fù)古墓壁畫漫長又枯燥。

墓室中，一陣微風(fēng)、一束強(qiáng)光，都可能對壁畫造成傷害。

楊文宗說，有些古墓壁畫看似保存完好，其實畫面中的膠結(jié)質(zhì)歷經(jīng)千年已經(jīng)分解無存，顏料以粉狀形態(tài)附著在壁畫表面，一次稍重的呼吸都可能導(dǎo)致顏料脫落。

為了完善規(guī)范揭取壁畫的技術(shù)流程，在制作夾板、烘干、加固、涂膠等各個環(huán)節(jié)，楊文宗和他的同事們不知反復(fù)實驗了多少次。他還對以往文物修復(fù)中采用的傳統(tǒng)工藝、設(shè)備及工具進(jìn)行了多項技術(shù)革新，逐步形成了古墓壁畫保護(hù)修復(fù)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

韓休墓的搶救性發(fā)掘始于2014年，對其壁畫的保護(hù)與修復(fù)，是我國文物保護(hù)專家進(jìn)行的一次全新嘗試：以全方位科學(xué)完整的方式，系統(tǒng)性實施墓葬壁畫的保護(hù)修復(fù)。

僅對壁畫“搬家”就用了近兩年時間，每幅壁畫的修復(fù)更是一個漫長的過程，其中的“山水圖”“樂舞圖”的修復(fù)到今天還在繼續(xù)。

楊文宗說：“這是個需要極大耐心和耐力的職業(yè)，比如為了清除壁畫上的土銹而不傷及顏料層，一個剔除動作就要重復(fù)幾千次。”

30多年來，陜西歷史博物館研究館員楊文宗用自己的巧手與勤思，已修復(fù)數(shù)千件珍貴文物，不僅包括古代壁畫，還有青銅器、陶瓷器、金銀器、磚石質(zhì)文物等。

這其中，許多文物都“大名鼎鼎”：秦代大型青銅龍、唐鎏金鐵芯銅龍、壁畫《宮女圖》《闕樓圖》《客使圖》等，并參加制作難度極大的秦陵二號銅車馬的復(fù)制工作。

2010年，楊文宗還帶隊與同事一起，赴美國修復(fù)唐昭陵六駿中的“颯露紫”和“拳毛騧”。

1996年，楊文宗參與了中國與意大利首次合作舉辦的文物保護(hù)修復(fù)培訓(xùn)班，并在2001年赴意大利羅馬進(jìn)修古代壁畫修復(fù)技術(shù)。楊文宗不僅在實踐中成長為行業(yè)領(lǐng)軍人，從那以后也不斷培養(yǎng)年輕人傳承文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)。

現(xiàn)在，楊文宗會時常去陜西歷史博物館的唐代壁畫珍品館走走看看。這座建在地下的展廳，展陳著章懷太子墓《客使圖》《馬球圖》、懿德太子墓《闕樓圖》《儀仗圖》，永泰公主墓《宮女圖》等壁畫珍品近百幅。

這里的許多壁畫，楊文宗都參與過保護(hù)修復(fù)。他說：“這30多年來，我親歷了我國文物保護(hù)修復(fù)技術(shù)突飛猛進(jìn)、理念不斷更新的過程，也見證了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化保護(hù)技藝的傳承與振興。”(記者楊一苗、韓嘯)